Opfer Von Verdi Shakespeare / Oper Von Verdi Nach Shakespeare – App Lösungen
So erkl�rt sich, warum die in mehrfacher Hinsicht unbefriedigte Lady ihren Mann derartig verunglimpft bzw. zur Macht�bernahme anstachelt und warum er seinerseits Bancos und Macduffs Nachkommen mit solchem Ha� verfolgt. Aha! Es liegt also nicht - wie bisher oberfl�chlich erkl�rt wurde - nur daran, da� Verdi 1847 bzw. 1865 dem 'Wilden Norden' musikalisch noch nicht gerecht wurde und die beiden Hauptfiguren schlicht deshalb sympathisch wirken, weil sie auch in gruseligen Momenten so 'sch�n' singen. (�brigens trotz manch k�hner musikalischer Experimente Verdis, die diese Oper von den bekannten fr�heren (Nabucco) und nachfolgenden (Rigoletto) abheben. ) So weit - so gut. Nur: Was davon kann dem Publikum tats�chlich durch die Auff�hrung (! ) vermittelt werden? Das Unheil nimmt ab dem ersten Bild seinen Lauf: Die Hexen sind glatzk�pfige, aber eindeutig weibliche Wesen, die sich z. T. mit B�rten und Woody-Allen-Brillen eher albern als verwirrend maskieren und Kardinalsgew�nder in klerikalem Rot �berziehen.
Analysis
Das Orchester gleicht einem Lavastrom, der mit mächtigen und feurigen Stimmen dahinfliesst. Verdis melodisches Gewebe verdichtet sich schlägt alles mit seinem Zauber in Bann. Inhalt Die Handlung spielt auf der Insel Zypern. Inmitten eines Sturms kehrt der maurische General Otello siegreich aus dem Krieg gegen die Türken zu seiner jungen Frau Desdemona zurück. Kaum daheim, wird er alsbald zum Opfer des ungezügelten Hasses seines Leutnants Jago. Dieser Ausbund des Bösen ist zu allem bereit, um seinen Herrn zu Fall zu bringen. Schritt für Schritt nutzt er seine Stellung als Vertrauter des Feldherrn, um diesen misstrauisch zu machen und ihn zu überzeugen, dass Desdemona ihn mit dem Leutnant Cassio betrügt. Er liefert falsche Beweise für ihre Schuld und schürt den Zorn Otellos an. OtellosEifersucht verzehrt ihn und er tappt blindlings in Jagos Falle. Trotz der Beteuerungen ihrer Unschuld, wird Desdemona vor allen von Otello verstossen und zu Boden geworfen. Otello tötet sie mit bloßen Händen, muss seinen Irrtum erkennen, bevor er sich selbst erdolcht.
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Otello – Liebe, Intrige, Mord
Was will uns dies sagen? "Wahrlich, ich sage euch, das Zeitalter des Wassermanns ist nahe herbeigekommen! "?? Haarstr�ubend im weiteren Verlauf der Zaunpfahl-Hinweis auf Macbeths Impotenz am Ende des dritten Aktes: Beide (die Lady und Macbeth) singen sich, indem sie den Tod Macduffs und dessen Nachkommen planen, in Rage, die Macbeth scheinbar zu einer sexuellen Ann�herung inspiriert und die Lady kurzzeitig hoffen l��t, aber letztlich greift er dann doch lieber zum Dolch... Es ist ein wahres Drama! Im letzten Akt darf der betroffene (wenn nicht arg gebeutelte) Zuschauer dann nochmals geniessen: die Ankunftsszene Malcolms (Florian Simson, der neue Tenor im Ensemble, verleiht Malcolm durch au�ergew�hnliche B�hnenpr�senz und Stimmkraft Glanz), die Schlafwandel-Arie der Lady, die als Fuge gestaltete Schlachtmusik (ein besonderes Lob gilt den Blechbl�sern - auch wenn vor lauter Begeisterung die gleichzeitige Choraktivit�t nurmehr optisch auszumachen war) und schlie�lich die Siegeshymne des Chores.
Der Einheitsbühnenraum zeigt zahlreiche nach hinten verschwindende identische Räume, ähnlich einem unendlichen Spiegel, die das Gefangensein Otellos in seinem Trauma optisch verstärken. Zwischenwände öffnen und verschließen die Räume, was besonders spannend ist, wenn " Off-Stage" gesungen wird. Auch hier ist wieder die Frage offen geblieben. Sind dies nur Stimmen in Otellos Kopf oder Realität? Die Inszenierung ist spannend und muss eigentlich mehrfach besucht werden, um die zahlreichen Details der Aufführung würdigend wahrnehmen zu können. Doch auch die musikalische Seite allein verlangt schon nach einem erneuten Besuch: Die Hauptpartie des Otello wurde von Martin Muehle mit Bravour bewältigt. Sein strahlender Tenor zeigt auch nach drei Akten keine Müdigkeitserscheinungen und kann sowohl in starken Forte, als auch mit leisen lyrischen Tönen überzeugen. Sein Spiel als Wahnopfer in gnadenloser Eifersucht war eindrucksvoll mitreißend. Wenig anderes lässt sich über Pavel Yankovskys Rollengestaltung des Jago sagen.
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